Pourquoi un accord avec la Guilde des réalisateurs ne mettra pas fin à la grève des écrivains d'Hollywood cette fois

Les écrivains de cinéma et de télévision de tout le pays ont abandonné leurs outils – stylos, ordinateurs portables et même des Post-it. Le précédent contrat de la Writers Guild of America avec l'AMPTP (Alliance of Motion Picture and Television Producers, un organisme représentant des centaines de studios de cinéma et de télévision, y compris des poids lourds comme Disney, Netflix et Warner Bros. Discovery) a expiré à minuit le 1er mai. En raison de différends sur les salaires, la taille des salles d'écrivains, l'utilisation de l'intelligence artificielle et d'autres problèmes, les négociations pour un nouvel accord n'ont pas abouti à temps et les écrivains sont en grève depuis le 2 mai.

Si vous ne regardez pas d'émissions de fin de soirée comme "The Tonight Show" ou "Saturday Night Live" (qui sont devenues sombres en l'absence d'équipes de rédaction), vous n'avez peut-être pas encore été personnellement touché par la grève des scénaristes. Pour les cinéphiles et les téléspectateurs, l'impact viendra plus tard : dans des saisons raccourcies, des intrigues bâclées et de mauvais films tournés à l'aide de scripts rudimentaires. Mais les studios ressentent la douleur en ce moment, avec des productions suspendues et d'autres forcées d'arrêter le tournage alors que des lignes de piquetage WGA se forment à l'extérieur.

Cette dernière tactique a été particulièrement efficace grâce à la solidarité des autres syndicats de l'industrie cinématographique, en particulier l'IATSE (International Alliance of Theatrical Stage Employees) et l'International Brotherhood of Teamsters (représentant les chauffeurs, le personnel de sécurité et divers autres employés). Bien que ces syndicats ne soient pas actuellement en grève, leurs membres ont le droit de refuser de franchir la ligne de piquetage d'un autre syndicat si elle se dresse entre eux et l'ensemble. Beaucoup le font, ce qui donne à la grève de la WGA l'impact de plusieurs syndicats faisant la grève ensemble.

Maintenant, la Guilde des réalisateurs d'Amérique a conclu un accord de principe avec l'AMPTP qui semble également conçu pour mettre fin à la grève des écrivains. Mais cette fois-ci, cette stratégie pourrait ne pas fonctionner.

Le contrat existant entre la Director's Guild of America et l'AMPTP doit expirer le 30 juin, donc un nouvel accord provisoire a été conclu avec quelques semaines à perdre. Les membres de la guilde doivent encore voter en faveur de l'accord afin de le ratifier, et tout le monde ne semble pas satisfait de la manière dont les négociations ont été menées. Le directeur de "The Machine", Peter Atencio, a commenté: "Ce serait bien si mon syndicat avait au moins tenté de communiquer avec les membres sur un accord potentiel avec l'AMPTP plutôt que de le lire d'abord dans la presse."

Néanmoins, il est peu probable que les membres de la DGA votent pour rejeter l'accord. Contrairement à la WGA, qui en est à sa huitième grève depuis les années 1950, la DGA n'a déclenché qu'une seule grève en 87 ans d'histoire. C'était en 1987, et la grève a duré au total trois heures et cinq minutes pour la DGA Est, et seulement cinq minutes pour la DGA Ouest.

Les termes exacts du dernier accord ne sont pas encore rendus publics, mais selon le communiqué de presse de la DGA (via Deadline), il comprend des augmentations de salaire de 5 % la première année, de 4 % la seconde et de 3,5 % la troisième ( à peu près en ligne avec l'inflation), une augmentation de 76 % des résidus de streaming étrangers et, pour les réalisateurs de télévision épisodique, une journée de tournage supplémentaire garantie pour les programmes d'une heure. Mais peut-être que la partie la plus importante de l'accord, étant donné que l'IA a été un point de friction dans les négociations de la WGA, est un "accord révolutionnaire confirmant que l'IA n'est pas une personne et que l'IA générative ne peut pas remplacer les tâches exercées par les membres".

Les membres de la WGA et les membres de la DGA avec trait d'union (ceux qui appartiennent également à la WGA) ont de bonnes raisons de voir d'un mauvais œil cet accord, aussi juste qu'il puisse paraître. Dans un e-mail envoyé aux membres avant l'annonce de l'accord provisoire, la WGA a réitéré l'opinion populaire selon laquelle la conclusion d'un accord par la DGA en 2008 a effectivement entraîné la fin de la dernière grève des écrivains, laissant la WGA avec moins de gains qu'elle n'aurait pu en obtenir. sinon. "L'AMPTP a mis en place une stratégie conçue pour être une répétition de 2007/08", a écrit la WGA dans l'e-mail, poursuivant :

"Diviser pour mieux régner. Retenez un accord avec la DGA jusqu'à la date d'expiration du contrat WGA afin qu'en cas de grève des écrivains, l'AMPTP puisse forcer un modèle DGA sur la WGA. Encore mieux s'ils pouvaient également coudre un accord avec SAG-AFTRA. Ils prétendraient alors que les écrivains étaient déraisonnables.

L'écrivain "Un jour à la fois", Mike Royce, a même prédit l'annonce chronométrée de l'accord en mai, jusqu'à l'utilisation du mot "historique" dans le communiqué de presse et dans les gros titres. Mais parce que la WGA a anticipé l'AMPTP en utilisant le même playbook qu'en 2008, cette stratégie ne sera probablement pas efficace cette fois-ci. La WGA et le SAG-AFTRA (le syndicat qui représente les acteurs, dont les négociations contractuelles doivent commencer le 7 juin) ont déclaré leur intention de résister à la "négociation type" - les tentatives de façonner leurs nouveaux contrats conformément à l'accord de la DGA. "Nos propres positions de négociation restent les mêmes qu'au 1er mai 2023", a écrit la WGA dans une déclaration publique. "L'AMPTP ne pourra pas négocier un accord pour les écrivains avec qui que ce soit d'autre que nous."

En supposant que les membres de la DGA votent pour ratifier leur propre accord, le prochain point d'attention sera les prochaines négociations SAG-AFTRA. Une grève des acteurs en combinaison avec la grève des scénaristes pourrait déclencher une fermeture extrêmement coûteuse et forcer la main de l'AMPTP. Et SAG-AFTRA est beaucoup moins timide que la DGA ; les acteurs ont déployé de longues grèves à plusieurs reprises dans le passé, y compris une grève de six semaines à l'échelle de l'industrie en 1960 dirigée par nul autre que le président Ronald Reagan (alors seul président de la SAG, pas de tout le pays).

Les studios ont tenté de poursuivre la production de nombreuses émissions et films, en utilisant une combinaison de scripts écrits avant la grève et des formes discrètes de briseurs de grève (c'est-à-dire des acteurs improvisant des répliques ou des réalisateurs effectuant des réécritures). Des stratégies similaires ont été déployées lors de la dernière grève des scénaristes, c'est pourquoi tant de films terribles sont sortis vers 2008/09. S'adressant à Time Out London, l'acteur de James Bond Daniel Craig a rappelé :

"Sur 'Quantum [of Solace]', nous étions f **** d. Nous avions les os nus d'un scénario, puis il y a eu une grève des scénaristes et nous ne pouvions rien faire [...] Il y avait moi en train d'essayer pour réécrire des scènes - et un écrivain que je ne suis pas. ""

Cependant, alors qu'un studio qui ne se soucie pas particulièrement de la qualité peut forcer une production à boiter sans scénaristes, il est beaucoup plus difficile de tourner un film ou une émission de télévision sans acteurs.

Ce qui unifie vraiment SAG-AFTRA et la WGA cette fois-ci, c'est la question de l'IA qui les remplace ou les sape. Alors que les studios ont peut-être accepté de garder l'IA hors des emplois de réalisateurs au motif que la technologie actuelle de l'IA ne vise pas vraiment à remplacer les réalisateurs de toute façon, on ne peut pas en dire autant des écrivains ou des acteurs. Disney a déjà fait des progrès dans cette direction en utilisant, par exemple, un clone vocal généré par l'IA de James Earl Jones pour les répliques de Dark Vador dans "Obi-Wan Kenobi". Pendant ce temps, de grands modèles de langage (ou, comme les décrit le négociateur de WGA East Greg Iwinski, des "machines à plagiat") sont formés pour "écrire" à partir d'un ensemble de données de scénarios existants.

Générer des scripts d'IA (aussi ennuyeux et inutilisables soient-ils) est relativement bon marché, mais remplacer les acteurs par l'IA coûte cher, de sorte que l'AMPTP pourrait céder sur la question de l'IA lors des prochaines négociations SAG-AFTRA. Si un nouvel accord ne peut être conclu avant le 30 juin, cependant, nous pourrions voir Hollywood s'arrêter complètement.